对比而言,上个在国内上映的日本动画电影是《铃芽之旅》,首日产出票房9700万元,接近1亿元,刷新日本电影首日票房纪录。
“连护垫都没有,直接给你40拳。断了腿,石膏都不用打,跑回现场就打上半身。受伤了去医院做完手术,回到现场就是继续打。”昔日种种,惠英红依然历历在目,回想起来会感到后怕。无数次受伤,留给她的是满身后遗症。
今日中午,冯薪朵时隔三年后再发长文回忆曾经与陆思恒的恋情,她说“内娱对男的容忍度高这件事我是真的有体会到。不如借这个热搜奉劝所有女生们擦亮双眼,远离(没担当的)男的,别质疑自己,多爱自己。”多半是在暗骂陆思恒。
中国舞台美术学会编辑部总编赵妍赞叹:“300多平方米的整体空间螺蛳壳里开道场,观演关系非常有意思,开发极致又有生活质感。与观众互动远超我的想象,自然默契。演员表演投入,松弛、专业、个性鲜明、令人信服,非常享受2个多小时的沉浸时光。”
眼下,更多的创作者逐渐意识到了问题所在。曾有一位青年导演现场自嘲,每次参加首映自己都会“用客气的语言褒奖别人的电影”,而这种“恶习”常常让创作者“很受用”;韩延也在解读“信誉破产”破产时直言,过去使用的宣传手段、营销花招,是将第一拨观众‘骗’进来,这也导致他们看完电影很失望、很气愤,这种事做太多次之后,观众便不再信任创作者,“我们不应该责怪观众的成长、谨慎、挑剔,而是应该反思,我们是不是在创作上放松了自我。”
遵从历史大事件,是艺术创作的一大原则。在本期节目中,我们就来聚焦主题词——“事”