刘巧珍从小吃苦,性格坚强,遇到什么事情都可以勇敢面对,有重新再来的勇气。所以在面对高家林的悲伤失望时,刘巧珍可以大大方方的鼓励高家林“大不了再考一年”。
与会专家一致认为,影片中的主人公,既有在现实中的思想斗争和与病魔的痛苦搏斗,又有往日里幸福生活的甜蜜记忆;既有对传统文化的执着热爱,又有面临现实困境的无奈;既有邻里、母子间的互相关爱,又有人与自然的和谐相处;同时又折射出时代变迁和城市化过程中的居民养老问题、农村空心化以及农村留守儿童等问题。而所有这一切,归结起来则是,无论你身在何处,无论你遇到何种困难,只要你心中有光明、世间一切皆美好。
《夺宝奇兵》是好莱坞的遗产,更是不可多得的动作冒险类的寻宝电影。如果不出意外,这将会是琼斯博士最后一次冒险。此后,影片的主角将会交到下一任的手中。从此前的物料来看,菲比·沃勒-布里奇所饰演的海伦娜,似乎要接过琼斯博士的班,她很有可能会成为后续影片的主角。
唐朝是一个包容的时代,和而不同、兼收并蓄造就了盛世繁华。在片中,仅是舞蹈,就有柘枝舞、胡姬舞等。电影也承袭了大唐的包容性,将诗书舞乐画酒等文化相融合,具象化诗篇,在为观众带来饕餮奇观的同时,极力再现人物当时的心境与情思。以李白入道,与岑夫子、丹丘生等人饮酒而作《将进酒》一幕为例,当李白官场失意,勘破不了儒法之时,他决定入道教。尽管李白整个人沮丧至极,但是他在盛唐时期积攒的傲气与仙气仍使他创作出了千古名篇《将进酒》。影片具象化该诗,让“酒仙”李白在斑斓混沌中,见庙堂之远,叹人生之愁,但在尝过美酒之后,赫然豁达,回归赤诚。此时的他有如庄子逍遥游,看透世俗,见鲲鹏扶摇直上九万里而达到至人无己、神人无功、圣人无名的境界。
然而本应该群朋天下的蓝二公子蓝忘机却是个冰山男神,用一句不太客气的话形容他,那就是优秀到没有朋友。他高冷内敛,不喜欢跟旁人接触,素来独来独往,他自己能力又强,气场又大,他不主动跟别人来往,别人自然也不敢靠近他。
同时,《中国奇谭》也是面向未来的。《林林》以3D动画的粗犷风格,呈现人与自然、人与动物之间冲突和对抗。“狼孩子”这一在中国传统文化中相对边缘化的题材,引申出中国人对于生态环境问题的思考,有着现实意义。《飞鸟与鱼》取材于民间广为流传的“田螺姑娘”故事,却被“改造”为具有超前意味的现代神话——人与外星人的跨星域恋情。该片“三维渲染二维”的制作风格,显现出与众不同的清新活泼浪漫气质,主动贴合年轻受众及学习国外先进动画理念,都体现出老派和老牌的上美影厂在追求新技术、新媒介、新潮流中的自我超越。《玉兔》则将中国人关于嫦娥奔月和玉兔捣药的神话传说拉到“太空歌剧”的宏大背景下,以日常琐碎的视角讲述一个陪伴型的智能玩偶(月兔)与在月球基地失事的“星际环卫工”之间啼笑皆非的故事,体现了中国人对未来宇宙冒险残酷性的“诗意与温存”,是中国人对于星辰大海的一次浪漫想象。由此可见,《中国奇谭》在展示传统文化的同时,也不忘挖掘带有现代生活气息的文化想象,通过对“中国式现代化”文化实践的视觉呈现,来传递中国动画艺术对于未来、未知和陌生化经验的诗意想象。