再比如封神榜，本是武王伐纣成功后用以封赏战死的将士的，在剧中却成了拯救苍生的法宝，这个改动几乎是颠覆性的。

在影视圈“降本增效”的大环境下，好的本子越来越少。给到女性演员的好“饼”更是屈指可数，在主旋律电影市场的“夹击”下，双女主剧集内容参与度广，角色可涉及新人、顶流和实力派等各类女演员，因此拍“百合剧”正在成为本土女演员选择的新方向。很多当红女艺人被问到是否愿意出演“百合剧”时答案几乎都是“yes”，这一回答也印证了众海世纪（厦门）影业前面所说。海外市场其实一直不乏百合向的影视、动漫作品。如2016年上映获得韩国釜日电影奖的韩国电影《小姐》，2018年开播获得金球奖提名的美剧《杀死伊芙》等等。

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所以说在地震之后，铃芽得到的儿童椅一直都是常世中的那把。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

《了不起的夜晚》为本土惊悚片注新风 王子璇“失魂”演技让观众汗毛直立