续集系列电影如何保持“长寿”
关于目前国内的“电影评论机制”,来牧宽导演认为,场子热起来很重要,如果没有人看、没有人关注,对电影本身就是一种伤害。申瑜导演也认为:“有人评论说明这个市场很活跃。”
之后,便是一系列虐心又烧脑的剧情。每个少年身上都背负了门派、家国的大业,也都有自己的儿女私情。一个个选择,让他们在失去和得到中不断成长。
除了大家都熟悉的老戏骨,林晓杰的表演也堪称惊艳,她饰演王响的妻子,病怏怏的神态丝毫没有表演痕迹,就像是街上拉来的一位东北大姨。比如她给儿子夹菜,有的菜掉桌上了,她会立马夹到自己碗里,保证儿子吃得最好、最干净。也因此,即便她唠唠叨叨又过分溺爱孩子,观众也很难苛责她,在她身上有着最自然的母爱流露。导演与演员一同,完成了对这些小人物的还原与深情、悲悯。
作为一部充满杂糅化意旨的类型片,电影摒弃了单向度的“拿来主义”,在“精神游牧”的未来主义关怀中,探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上,电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元,既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角,又在啼笑皆非的荒诞化行为里,诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”,我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌,或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然,那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑,似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”(ex nihilo)的具体事件中,恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过,无论是如何获得与外星人对话的信号,还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状,实际上,结果并不重要。毕竟,哲学的意义恰恰在于某种追问的过程,笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们,在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此,《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文,也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。
但其实迪士尼动画版的美好结局,都是有经过改动的,悲剧核心的结局被迪士尼推翻,在第一次改编时,就已经偏离了原版童话。