今年“五一”假期，走进电影院观影成了不少人的选择。本报记者也走进电影院，观看了部分“五一”档电影，记录下自己的感受和思考。

一晚的迷茫过后，两个人早上起来，却发生了一场误会。男主角是一个强势的上市公司大老板，而女主角，却是一个在商场里摸爬滚打的小白。她以为自己进了一个错误的地方，失去了自己的处子之身。而男主角则以为，这些女孩子都是冲着他来的，都是冲着他来的。于是，男主角豪迈地开了一张支票。而女主角，就像是电视剧里的桥段一样，直接就是一口回绝。

为了深入贯彻党的二十大精神，让全国人民了解最新的电影产业发展趋势，值此全国两会召开之际，电影频道每晚22:00档推出《中国电影报道》“蓝羽会客厅”两会特别策划——“对话春天”，主持人蓝羽将对话十位中国电影领航企业掌门人，共话产业新发展、新格局、新征程。

《阿凡达2》并不是转制的类型，是真正的3D拍摄，但是这样的电影太少了。因此也带不起3D电影的热度了。这两年也很少有电影宣传自己的3D效果了。

因为，汉阳是一个讲法律的地方。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。