此外，90后导演邵艺辉的首部剧情片《爱情神话》，将她对上海生活的敏锐观察和当代女性的思考，浸润在市井生活的一缕缕烟火气中，将中年人关于爱情的考量与取舍，放置于上海的一处弄堂。全片带有一丝俏皮的吴侬软语、恰到好处的配乐以及让人回味无穷的对话，让这个上海爱情故事“灵”得很。

据韩国媒体xportsnews表示，这次的回归正在进行最后的准备工作。此次是她们继去年10月发行第五张迷你专辑《I love》后，时隔7个月再次发行新作。

《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。

导演乌尔善在“神话成真”特辑中表示：“每一个民族到了一定的阶段，都要对自己的民族文化、民族精神，有一个追溯、提炼和重新表达。”这正是《封神三部曲》通过流传了三千年的封神故事所做的事情。影片改编自明代小说《封神演义》与宋元话本《武王伐纣平话》，导演乌尔善和编剧团队进行了近五年的研究和创作，最后决定用三部曲结构——用三部电影讲述一个完整故事、每一部又独立成片的方式去做改编，讲述封神故事最核心的部分。

《灌篮高手》的最终结局，是井上雄彦2004年在神奈川一所废弃中学教室黑板上所画下的——全国大赛后，樱木在积极复健，流川枫在练习英语，三井则在准备冬季选拔赛……

说到2023年开年大剧，由李现和刘亦菲主演的《去有风的地方》必须榜上有名，两位主演也凭借着这部剧稳坐收视率的宝座。