虽然未来能够一眼看到头,但这却是毫无压力地选择。
一向以耿直扎根于娱乐圈的黄子韬,最有意思的就是他“阴阳怪气”的时候,《独行月球》中他客串出演的片段,可是贡献出了十足的笑料的。
然而纯粹依靠营销制造出的“人工情绪”,也终究只能存活在短视频里:比如头纱女孩被网友笑称是电影院里演电影,并直言“这部电影可以避雷了”;改编自东野圭吾作品的《回廊亭》,把一名男生观众“吓得”爆米花满天飞,而在同场观众看来,纯纯只能是戏外效果比戏里更“荒诞惊悚”。
《幽灵协议》中,克鲁斯在迪拜世界最高的建筑上攀爬;《神秘国度》中,他在军用飞机起飞时攀附在飞机外侧;在《全面瓦解》中,克鲁斯驾驶直升机高速追逐中。而在《致命清算(上)》中,他将要骑着摩托车从悬崖跳水,观众必须惊叹,因为他们所看到的确实是真实的特技,而不是电脑特效。
海豚诱拐团是韩国蛮有名的一个广告拍摄团队,专门邀请知名艺人拍摄情节超出预料、充满狗血B级感性的广告片,比如孔刘、孔晓振等主演的《孔孔大作战》。
实际上,社会结构性变化不是一蹴而就,而是需要较长一段时间,长于一部影视剧的正常创作周期。如果说要在创作中对那些瞬息万变的社会现象进行把握,就是要把握更深层的变化逻辑和社会大众心理,深刻理解和把握一系列的现实之“变”,让电视剧创作与同时代的现实生活同频共振,才是真正打败时间差的突围之路。