《The Moon》载国薛耿求饰
《疯狂小世界》的选题设定从定档物料的曝光开始,就足够让小朋友们感兴趣,他们对自然界充满好奇,对昆虫充满探索欲,而影片就将视角聚焦于丛林之下的昆虫微观世界。在影片中,不仅能看到熟悉的蚊子、蜜蜂等昆虫,更有螳螂、蝗虫等较为陌生的角色,一场寓教于乐的认知学习在影院展开。在6月1日、3日、4日全国影院点映后,大小观众都对这种奇特的微观视角表达了喜爱:“身临其境的感觉,仿佛自己也是某一种小昆虫。”
3日,据知情人士表示,女子组合Lovelyz出身的李美珠将于5月以solo歌手出道,这也让网友们表示很非常惊喜。因为这一次是李美珠转到Antenna后的第一张专辑,所以更加令人期待。
当然该剧是以女主玫瑰的成长和三段感情经历为主线,讲述了其在人生不同阶段中,在事业、生活以及人生中的种种故事,是一部集合了爱情、职场和励志等元素的都市剧。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
这样受到观众欢迎的题材,却并不能在大银幕上经常看到,这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量,为观众构筑长达几十年的宏大叙事,用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长,很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材,《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上,《跨过鸭绿江》则可以横跨数年,为观众们展现整场战争。可以说,成长类电视剧与电影是两个相反的方向,既是载体的不同,也是表现手法的不同。