「我想在一部动作电影中呈现出一段由女性角色主导的杰出故事。对吧?她的发展十分顺利。但在此同时,有多少情况只会看到他们纯粹换一下性别而已?他们将一段聚焦在男性身上的故事拿来改编成女性,然后就开拍了?对我来说,最重要的是要让《攻心谍战》在DNA 上就能展现出不同之处,因为男人和女人是不一样的,身体构造和行为都是不一样的。」
初到新西兰时,周海莉发现当地没有舞蹈机构招收中国舞教师,学习中国舞的人也寥寥无几。无奈之下,她只能暂时放下自己的舞蹈事业。“2007年底,我刚到新西兰。当时,我不认识当地华侨华人。直到我在奥克兰的华人志愿者组织从事翻译工作,结识了很多华人社团成员,才有机会创办自己的舞蹈工作室。”
在左娜的鼓励下,祝欣欣终于向贝勒提出了分手。
无法被定义
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
看起来题材很积极正能量,但核工业对大众来说,到目前为止都颇为神秘,况且这里面涉及到的专业知识,恐怕编剧也一知半解。