引进片中,《印式英语》该片讲述印度一个不懂英语的普通家庭主妇,在她的家人和整个社会面前体会到严重的危机感的故事。影片延续了印度现实题材电影一贯的反思性和深刻性,呈现女性在面临困境时的自我成长与觉醒。
幸好,影片中芭比从肯手中拯救了自己的家园之后,并没有落入彻底的性别翻转之中。芭比向肯道歉,学着去尊重肯,鼓励肯成为像自己一样的独立个体,并为其提供工作岗位。基于平等关系的爱情,为我们诠释了全新的“芭比和肯”。
这个核心矛盾《八角笼中》的描述进行了一些改编,王宝强扮演的向腾辉明确向孩子们表示,在酒吧里进行的格斗都是“假打”,制造气氛吸引观众注意,再说他也负担不起孩子们真打受伤后的医药费。
整个映后交流会气氛热烈活跃,观众为电影质感、故事的风格、老戏骨的演技纷纷表示“太过瘾了!还会二刷!”。此外,让人惊喜的是演员袁泉、李冰冰、吴樾;导演乌尔善、伍仕贤等多位嘉宾现身支持,现场乌尔善导演评价道“这个电影非常的酷,看着这么多好演员在一起飙戏,是一件非常享受的事情”。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
埃德加·赖特是一位怪才导演,从《僵尸肖恩》开始为众人所知,此后的《热血警探》、《世界尽头》构成了“血与冰淇淋三部曲”。