这个男人是个赌徒，无意中救了李木子，得知她拥有巨额财产后，所有的一切都在他的算计下开始。一场下里巴人对白富美女孩的围剿猎杀伺机而动，打着纯美爱情的幌子。

其实，《长空之王》中表现的故事，是很多试飞员真实经历的缩影。因为真实，所以让不少航空人看完影片就热泪盈眶，更让观众真真切切地了解到了这些无名英雄的付出。

再次受到刺激的首相做出了又一个愚蠢的决定——由政府和东电组成联合指挥部。

对他来说，“如同每集的片尾曲，那一刻我和观众都没有在表达，但那种沉默不代表没有沟通，而是精神层面的共鸣。这种感觉无法用语言去表达，文艺作品的魅力就在于它可以让人产生 联想。”

路清奇则耷拉着脑袋，像个刚犯错的孩子，后面两位徒弟，像两个愣头青，不知道要发生啥。

2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。