角色不再操着半生不熟的蹩脚普通话，或是洋泾浜英语。

“守正不守旧，尊古不复古，我们一直在努力对传统音乐进行更好的现代化表达。”赵聪说，正如在音乐会中，艺术家捕捉到了古曲中最受观众喜爱的元素，“比如《春江花月夜》《十面埋伏》《梅花三弄》，我们把这些经典的旋律、意境和文化内核抽离出来，进行重新解读和演绎，这样年轻人会更加喜欢，也能够将传统文化更好地传承下去。”

令人感叹的是，演艺圈咖位的升降令高鑫只能演这些不讨好的配角，但恰恰是这些角色让他的演技发光。

对于电影故事的内核，不同的解读给予我们更多的遐想。是一个全新的世界秩序，还是对自由和权力的探索？

女人不是一种性别，而是一种处境。作为“第二性”，芭比乐园中肯的处境，和现实世界中的女性非常类似，导演借萨沙之口说出“男人恨女人，女人也恨女人”的厌女现状，男权制并没有消亡，而是被隐藏得更好了。在芭比乐园，由于大环境对于男性缺乏尊重和欣赏，芭比也将肯视为“理所当然”，这种片面的占有束缚了完美的爱情。

他曾说：“初中的时候第一次提出想要当模特，我当时很内向，在学校也是，说到未来的理想是成为模特时，大家都嘲笑我，但是我的父母非常支持我。如果换作我是父母，可能不会这么容易就答应，他们真的很伟大。”