从导演策略和舞台呈现来看,话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如,充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换,而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达,将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面;再譬如,导演在策略上,刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场,造成了话剧版的“元叙事”效果,即用排演话剧的行为本身,告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”,或者“我是如何用话剧来演秦腔的”;还譬如,用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化,且给观众留白的效果;在道具使用中,沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意;在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说,话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。
这些演员提升了影片的质感,但是故事本身却没能提升影片的品质,再加上过于明显的致敬,最终让影片呈现出来的效果,差了那么点儿意思。
黄盈透露,虽然新剧《孔丘》受国家话剧院邀请,将到孔子故乡尼山进行定制版大剧场演出,但首先能够在北京人艺小剧场上演,体现了北京的胸襟与文化表率作用。“能够在北京人民艺术剧院演出,沿着一大批大师级前辈开创的中国历史剧的演剧方式继续探索,传承戏剧精神,这本身就是很有意义的‘北京故事’。”
在喜剧的框架里,贾玲把她对母亲的深情思念通过《你好,李焕英》宣泄而出,打动人心。《热辣滚烫》则是喜剧+运动励志,融入体育元素,这样的配方并不罕见,期待贾玲继续保持鲜活、真诚的个人表达优势。
“用心陪伴”、“快乐成长”,这是猪猪侠系列大电影坚持塑造的亲子关系理念。五一小长假,来影院乐享轻松合家欢亲子时光,猪猪侠这就带领大家开启一场紧张又精彩的赛车之旅!
第三部《他人即地狱》