“青春有为，强师有我”。今年“电影下乡”活动继续启航，依托学校“强师工程”，乘着“电影大篷车”前往陕西、四川、新疆、青海等六个站点，带着电影拷贝边走边映，为乡村孩子传递美、传递爱，为振兴乡村美育事业贡献师大力量。

于兰从戏曲表演的角度对影片给予了肯定，在她看来，戏曲艺术是“角儿的艺术”。“角儿立住了，这个戏就成了大半。”于兰表示，“观影中，我仔细读了每一个字，听了每一个腔，我觉得王芳在表演中字、味、劲俱全，尤其是在最后一段中的演绎，那种味道和劲头不是每个人都能做到的。”

本片没有营造一种被拿来的鬼怪神明，而是将日常的祭祀进行了合理的夸大，这种夸大使得本片多了很多选择性。因此，在这个层面来看，本片确实是对于这种元素的展示，轻车熟路。

“我没有什么文化，找不到好的出路，后来你妈妈为了过好日子，离开了我们，那时你还年幼，我又没什么钱，我一度不知道该怎么过下去。”

剧中，穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争，也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面，立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求，会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代，左翼艺术家们如盘古开天辟地，劈开这团混沌，让黑暗的天空出现了一条裂缝，唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任，最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。

该剧拍摄于2019年，赶上武汉封城期间，遭遇了很多困难，但剧方并没有放弃呈现最好的效果，为了真实还原制钢等场面，专门去往钢厂厂内实地取景。