“欢乐打卡行”校园路演暨南大学大合影

例如，剧中男主跑马拉松赚钱是为了给人买假发戴。这一幕虽然微不足道表演但是能看到大爱感人，一下子把男主的人设立住了。又如，男主没在规定的时间内扮演好“兔子”，遭到主办方扣钱，然而女主挺身而出为男主化解尴尬，不但没扣钱，还表示她不想去为难一个有困难的人，一下子又把女主的人设立住了。

《有院子的家》当中林智妍饰演一位即使已怀孕仍长期受到家庭暴力的女子，她除了搜证更计画杀害老公，甚至知道老公正在规划见不得人的暴力威胁事宜，而她继续完成，并将老公的死嫁祸给另一人。而她在听闻老公死讯后，大吃炸酱面、汤饭以及大口啃著苹果的样子，也让观众们眼睛为之一亮。也有网友们觉得，这根本就是涎镇出狱后的生活。

美籍韩裔歌手朴宰范上海演出方发布了一则“着装要求”引发热议。要求中表明：“我们鼓励参加派对活动的客人，遵循我们建议的着装标准（Dress Code）：男士休闲正装/不穿短裤背心拖鞋入场 女士穿着时尚化妆/不穿拖鞋入场。”甚至态度强硬地表示，“我们有权拒绝不遵守着装标准（Dress Code）的客人以任何形式入场”，引发网友争议。

我就想说一点，是谁教男女主这样谈恋爱的？

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。