观察当今社会流行的婚恋观的变化，刘江发现女性对“婚姻中爱情的纯度要求变高了”，因为她们不必为搭伙过日子而依附他人，她们不将就的底气源自经济与人格的独立。“《媳妇的美好时代》中毛豆豆跟余味是找到就嫁了，《咱们结婚吧》里杨桃对婚姻有恐惧，到了《温暖的甜蜜的》，无论是婚姻还是爱情，大家都要高质量的，也就是说现在年轻人对婚恋的要求更纯粹，人们现在的观念更自由，生活更自由。”

所有的奇思妙想都在他的脑子里迸发，“一开始的时候非常兴奋，脑子里感觉什么都有，也都敢想。”但真的到了剧组，“实际操作起来的时候，能看到经费在燃烧，心里想着要控制成本，但又觉得这玩意儿不好拍，如果不拍好，岂不更对不起公司了？”

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现实中，当发哥发嫂知道廖启智患病的消息后一直很牵挂，也常常为廖启智加油打气，希望他能“打赢这场仗”。廖启智住院期间，发哥发嫂几次想去医院探访，但因为特殊时期院方不批准探病，最终也未能与老友再见上最后一面。而这部《别叫我“赌神”》也成为二人合作的最后一部大银幕作品。

这段话的前半句降低了郑东霓的心理防线，而后半句毫不掩饰的赞美，让郑东霓失意的心再次得意起来，她为她的美貌得到认可而得意。

展览的最后，来自吐鲁番阿斯塔那唐代墓葬的两幅伏羲女娲画像相映成趣。其中一幅为绢画，伏羲女娲高鼻深目，颇具胡风；另一幅为麻布画，伏羲女娲的相貌和服饰为汉人风格。人首蛇身的伏羲女娲形象是汉代中原丧葬艺术中常见的题材，考古工作者已在吐鲁番阿斯塔那墓葬群、哈拉和卓墓葬群、交河故城陆续发掘出上百幅伏羲女娲画像，年代集中在晋唐时期，体现了中原与西域的文化交流。