而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

娜塔莉·波特曼身上这件礼服可以说是来头不小，它出自1949年Dior的秋冬高级定制，该款式名为Junon，是近代时装史最著名的礼服之一，原版曾在无数博物馆中展览过，是绝对的经典。

孙维辰寻找的也不是抵抗牛魔王的法宝，而是抵抗父权并完成自我认同的机会。

而后面对外婆质疑“邻居”，她又出面维护，只是紧接着当看到邻居手上的抓痕，又笃定“邻居”就是罪魁祸首。转变之快，令人咋舌。

“不看电影很难想象，国球也曾有过至暗时刻，又奇迹般地触底反弹。”一些年轻观众观影后感慨，影片还原了当时的人物、场景、事件，支撑起“绝地反击”这一历史进程背后的个人抉择与集体精神。

《巴啦啦小魔仙》中的凌美琪，《小别离》中的金琴琴，《少年派》里的林妙妙，《流浪地球》中的韩朵朵...时而乖巧可爱，时而鬼马精灵，8岁出道的赵今麦同样是公认的“国民闺女”。