陈思诚具有较强的系列电影开发意识和能力，但是《唐探3》和他监制的《误杀2》也面临质量下滑，无法延续前作辉煌的境况。他执导的《外太空的莫扎特》原本计划打造“外太空三部曲”，《外太空的莫扎特》上映后不及理想，也直接影响到三部曲的发展。

毋庸置疑，《人生路不熟》成为了导演易小星迄今票房最高的导演作品。尤其对比上映前期，他为了该片“想看指数”创作的网络趣味短片《我要一千万》，形成有趣的市场反差。

近日，韩国演员李俊昊在采访提到少女时代成员林允儿，二人合作年末舞台及新剧《King the Land》备受关注。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

由来住尚彦所执导的数字藏品艺术电影《SHIP》正是体现了他大胆而先锋的创新勇气，以一种全新的形式将音乐、舞台、戏剧和艺术通过不同的空间巧妙地结合在一起，观众成为一艘飞船的船员，到达了希腊、埃及、中国和日本，与海伦女王、埃及艳后、杨贵妃和吉野太夫这四位传奇女性跨时空对话，在历史的长河中不断航行。在该片中，来自80余位年轻艺术家们的各式作品，包括传统工艺、舞蹈、音乐、寺庙以及博物馆的数字档案，用3D CG影像和体积空间捕捉技术转换成为数字资产展出，200多件数字收藏品作为“演员”出现在电影《SHIP》中，并为推动故事发展起到了重要的作用。

李玮认为，文字为视频赋能，视频延展文字含义。未来视频时代将遵循雪山模式。高质量内容如同山顶之雪，冬天积雪融为春天活水，文字的音形之美在视频的灵动韵律加持下，会勾勒出一幅生生不息的美好图景。充分挖掘优秀传统文化，以出圈出彩的方式生产高质量短视频，有利于进一步强化阅读的有效势能。