Deadline还分析了剧情上的原因:《雷霆沙赞!》中主角比利·巴特森是个12岁的少年,他变成大人有像是汤姆·汉克斯《飞越未来》的超级英雄版,但《雷霆沙赞2》中,比利变成了18岁,几乎是成年人了,再变成中年大叔意义不大,“没人想看《飞越未来》的续集”。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
《平原上的夏洛克》
演员林允感慨片中角色个性饱满
过往优质IP储备匮乏成为国内影视主题乐园发展的最大障碍,如今这一况状得到很大改善。伴随着中国工业技术的进步及旅游产业的复苏,中国实景娱乐产业未来可期。
这组画面和前面畸形秀一样,为了制造视觉奇观,也带来价值观的困扰:引君入瓮的惊悚被拍得如此美丽动人,就像一个杀人凶手炫耀自己的漂亮成绩,还要表现出道德上居高临下的感觉。