像东恩这样经历悲惨、本性不坏的人，始终在找机会放过别人、放过自己，一个旁逸斜出但蕴含尊重的小细节，就很容易打动他们。不得不说，编剧真是将“文东恩们”写得太透了。

一直以来，他都很具备一种亲和力以及强烈的责任感，在工厂事故中，面对燃烧的大火，他的脸上写满了忧心忡忡，看起来神态惟妙惟肖，完全表现出了一个钢铁工人的严肃形象。

以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战役为背景的电影《长津湖》，剧本打磨5年，总工作人员数量高达1.2万人，最终打造成战争题材精品，成为我国影史票房冠军。主演吴京回忆，在拍摄过程中，有人冻伤，有人断了韧带。有时风雪大作，吹得眼泪止不住地往下流，半边脸都没了知觉。同时也知道了“零下20摄氏度的室外不戴手套打枪，手会冻得粘在枪上”“冻着冻着会睡着”是一种什么感觉。“但没有人抱怨累和苦。当年的志愿军战士在那么艰苦的条件下还打赢这场仗，我们没有理由在舒适的环境里完成一场‘硬仗’的塑造。”吴京说。

任道远和沈啸被闪官严密监视，就连住处都被监听。

结果显示，观剧数量方面，看过中国电视剧的受访对象中，22.8%的观众观看超过10部。观看数量之多一方面反映了中国电视剧的出口数量之大，另一方面也说明部分观众已经形成了观剧惯性或信任效应，会在同类型题材电视剧中持续跟进观看。观看2—3部的观众占比最高，为28.6%。看过中国电视剧的观众普遍认为，中国人勤奋刻苦，爱岗敬业，注重天伦之乐，在注重个人价值实现的同时，更加注重社会效益与集体价值等整体性维度。

因而，在设计人物的时候，游戏的设计者需要对每个不同的人物都进行从表象、戏剧任务、前史、心结的多维度的设计，不能单纯地只设计某一个人物的角色信息，需要面面俱到对每个人物都进行多维度的塑造。从受众的心理体验来看，剧本杀游戏可以带给受众（即玩家）沉浸式和交互式的体验，能够让受众身临其境地去体验“剧本杀故事”的每个细节，甚至可以达成受众之间的交互式体验。因此，“剧本杀故事”具有以下特点：封闭空间；揭秘型的戏剧式结构；所有人物的多维度塑造；沉浸式和交互式体验。