彩戏师手拿双刀,擅布迷阵,用魔术戏法扰人耳目;雷彬偏好暗器飞针,配合双刺,常常在远攻后迅速偷袭。
男主是帅气又多金的霸道总裁,但又是自己的头号黑粉,如今自己站在他的面前,他都没有认出来,对于唐苏来说,这真的是一件可悲又可笑的事情。
他只打算讲一个单纯的复仇故事。
《困在心绪里的儿子》片中,前妻凯特是一个非常特别的角色,当前夫彼得已经开启新生活,她则要面对陷入抑郁情绪的青春期儿子。而在儿子也离开她跟前夫同住之后,她的沮丧之情可想而知。不过,在电影的“前任相见”片段中,这对曾经的夫妻重新见面,商讨如何应对儿子出现的情绪问题。他们不仅没有互相指责、抱怨,反而礼貌客套,甚至还有温情脉脉的相互安慰。特别当前妻回忆起旧日的美好时光,对彼得直言“我当时很爱你”时,那种往日不再的遗憾,让人感慨万千。
2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。
影片《了不起的夜晚》也促成了IMAX与华语惊悚喜剧类型的首度合作。而为了捕捉“夜晚”的更多细节,影片全程使用了索尼CineAltaV 2(威尼斯二代)摄影机进行拍摄。对此导演马凯表示:“电影中的主场景是夜晚的片场,摄影、灯光、美术等幕后团队在画面的戏剧性与写实感之间做了许多思考与平衡,也提供了许多非常规的有趣想法,对影片整体质感的把控十分到位。”影片摄影指导邱震则表示:“CineAltaV 2这款摄影机本身的原生感光度极高,利于夜景的拍摄,画面会有大量细节呈现。片中也有大量追逐戏份,我们采用了手持肩抗这种充满呼吸感的拍摄手法,希望给观众带来更多沉浸感。”