国内电影导演转战剧集市场的原因类似,一方面电影的创作力水平下降,另一方面受疫情影响,影院长时间空档,资金无法回流……产业下游的沉重负担,撼动了上游制作者的决心。此时,视频平台顺势而为,剧集市场开始提质减量,多类型题材百花齐放。
“这几年我们看到在国际电影节上出现的中国导演的面孔越来越年轻,他们的作品也越来越多样化,彼此之间的差异性特别大。之前国际电影节对中国电影还有一些特定的想象,现在他们这个心态就放平了,他们知道中国如此大、如此复杂,中国电影的产量如此多,由此会推导出中国电影本来就是个性非常多样的领域。”
此外,孙玉萍对女性遭遇性骚扰的勇敢发声与坚决抵制,对女性亲子关系改善的助推,对女性职场生态的关注等,形成了与现实的映照。一方面,该剧直面女性的生存困境与矛盾;另一方面,通过外婆孙玉萍的视角发出正义呼喊,呈现改变的可能性,让观众看到哪怕现实不尽如人意,依然有曙光在前方闪耀。60岁的孙玉萍尚能再次开启新生活,“她们”也一定能做到。
巫迪文选择在这时公开离婚和再婚的消息,表达希望外界理性看待。由此可见,他比较注重隐私,不希望个人生活大做文章,虽然巫迪文的演艺道路并不算太顺利,但感情生活似乎已经找到属于自己的幸福和安宁。
多种艺术元素的跨界融合、叠加互补是文化节目形式创新的重要手段。《非遗里的中国》将淮剧、苏绣与宜兴紫砂陶制作技艺等非遗文化与实景创演秀相结合。寻常巷陌,人间烟火,地域文化符号化为生动可感的视听语言,将摇曳生姿、流光溢彩的江苏非遗故事娓娓道来,实现了与当代观众的情感联结。
不过,影片在刻画主要人物时,并不流于表面。