《狂飙》带来的后劲实在太大了,哪怕过去半年时间,依旧忘不了高启强和安欣。作为一部扫黑剧,《狂飙》另辟蹊径,从不同的角度让人明白反黑的重要性。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
擎天柱的胸甲与臂甲有“穿模”之嫌
严格来说,《曼哈顿女佣》是一部生活类电影,主要的观影群体大概率是成年人。如果给一个成年人谈童话,是不是有些索然无味?毕竟,这样的故事实在是太俗套了。
早前也有一集也有穿崩甩辘位。剧情提到铿少(阮浩棕 饰)与终极奸角匡胜天(陈展鹏 饰)手下暴龙(易宇航 饰)、拳霸(何慈茵 饰)夹计,绑架邢风(刘颖镟 饰)及Shadow(刘佩玥 饰),后者被绑走前,在留言信箱留言给女女(林子善 饰),他却在WhatsApp听该段语音讯息时,令网民百思不得其解!
· 艺术总监:E?カエサル