日前,梁朝伟和刘嘉玲在日本一家知名餐厅用餐后,与寿司店师傅合照。照片中,梁朝伟穿着白色上衣,脸上挂着腼腆的微笑;刘嘉玲则穿着黑色拼接碎花裙,夫妻二人站在师傅两侧,拍下合影。然而眼尖的网友发现,梁朝伟的脚趾在“定格”的一瞬间,竟诡异弯曲抠地,诚实的生理反应令网友惊叹。
黄亚萍对高加林展开炙热爱恋,高加林艰难抉择之后,最终选择了黄亚萍,拒绝了刘巧珍。
《外推》这部剧借助这一数学概念,交织着爱情、工作、信仰、家庭,讲述潜在气候变化对地球的影响。
影片故事缘起于公主丢失的一串玉珠串。拾得珠串者可得巨金、可当驸马、可做官、可升官。由此,正反两派人物轮番登场,经过“失珠、寻珠、得珠、追珠、弃珠、辩珠”等一系列波折,演绎了一个个妙趣横生的故事。
可见,祝美红一直引以为傲的独立和强大,从本质上讲,就是一种自我欺骗的假象和偏执。
在新海诚看来,“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味,它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象,投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此,此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色,哪怕她们正在拯救世界,但由于御宅文化之性别想象的投射,她们只能指向某种前现代文化的历史位置,“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩,鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系,正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置,尤其在东京等高度发展的城市中,她们作为漂泊者与闯入者存在。并且,这种被御宅文化所塑造的少女形象,呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里,新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在,她们不是一个全然完整的个体。她们的行动,显然投射了男性创作者的意志。相对而言,《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中,铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女,她的所有选择,都出于作为一个普通人类的自由意志,而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中,《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力,并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想,而非作为“神女”的她。