电影中也几次给出铃芽查看导航的画面,以地图上的标识来确认这次旅行的方向与目的地——这是一场一路向北的归家之旅。
《边水往事》中,还有王迅、齐溪参演,《开端》的导演“算”导演作品。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
可见云襄有多狠,他真的要灭一个人,不是亲自杀你,而是让你失去最在乎的东西,然后借刀杀人。
就像顾卫东所说的,此时的卫国平自信过了头,他此刻听不进去任何人的话。固执己见的认为薛家健就是当年八八案的嫌疑人。
《卧虎藏龙》曾获奥斯卡最佳外语片