我当年得那个病，有多痛苦，你们又不是不知道，如果我治不好呢？我连个男人都不是，我连女朋友都找不到，你们就都高兴了是吗？

前后两场戏都极为荒诞。稍微了解一点“星战”背景故事的观众都明白，丁·贾林、反抗军和暴风兵这三者间的关系。所谓的同盟在此处变得荒诞，因为丁·贾林杀害了反抗军；而所谓的宿敌也变得黑色，因为暴风兵无意间拯救了丁·贾林。可一旦形势发生变化，这些不同势力之间的敌对/同盟关系又会发生转变。这种对于身份的思考，更体现在丁·贾林对于曼达洛人信仰的反思。

诺兰说道：“我正在对演员提出的要求在电影史上很少有演员能够做到。我会说，即便我从一开始就对他充满信心，他每天依然能在片场不断给我新的惊喜。当我们进入剪辑室，将表演整合在一起，并看到它的真实面目后，我完全被震撼了。”

如果说“主动出题，组织创作”完成了上级层面的力量导入，实现了“找准选题”的目的，那么，主创团队对生活真实的深刻认知和把握，以及艺术创作上的精益求精，才能最终实现“讲好故事、拍出精品”的目标。这和主创团队在创作过程中深入基层、提前调研、在生活中发现故事和人物有着重要关系。《大考》的主创团队先后走访了10多所高中、10多所大学，查阅搜集了大量资料和素材，获得了主要人物原型的生动素材。同样，《县委大院》导演挂职某县县委宣传部副部长，与基层干部同吃同住，并在大办公室工作了5个多月。“下生活”为构造具有生活温度和逻辑的故事情节，塑造生动丰满的人物形象提供了扎实的基础。

按照规矩，只要是艾哈迈德可以很好的完成任务，他就有机会离开阿富汗。他虽然只是一个翻译，可是却有着超强的战斗能力，因为之前有很多和塔利班打交道的经验，所以他能预判到很多塔利班的陷阱。

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