与国内外一些电影节相比，丝绸之路国际电影节依然年轻。期待借助丝绸之路国际电影节这一平台，持续加强电影产业的交流合作，深入开展文化、人文方面的交流互鉴，把丝绸之路国际电影节打造成为丝绸之路沿线国家、地区电影人合作共赢的文化盛会、友谊盛会。

同时，影片也获得了众多官方媒体点赞与报道，新华社、人民日报、央视新闻、侠客岛、新华网等多家媒体均对《长安三万里》给予高度评价，新华社评论电影“即使过去千年，这份中国式浪漫依然打动人心”。

陈嘉烨谈到自己之前收到Selina怀孕超音波照时，不小心让劲宝看到，赶紧关掉画面，生怕劲宝在学校说出去，“我只告诉他‘这是妈妈朋友怀孕’，因为他太聪明了，防盗、防贼、防劲宝”，岂料她一夸完劲宝后，被问及Selina怀孕近况？她直说，“大家不用担心，小V会好好照顾她”，意外透露Selina男友小徐的另个名字是小V，她马上道歉：“老婆（Selina）对不起，我只有讲V这个字。”

还领养了一个小儿子。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

对应到具体的电影上，《新世界》和《无间道》之间暧昧的关系便是最佳例证。《新世界》是否“翻拍”或“致敬”了《无间道》，其实并无实质证据，但显然，《无间道》启发了《新世界》的创作，而《新世界》也在某种程度上以卓越品质摆脱了《无间道》的影响。