导演：晓天

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

增幅第二大的是高科技潮流玩具（或者说时尚玩具，包括可对话的机器人玩具等），市场规模从90.37亿日元增加到105.07亿日元，同比增幅16.27%。

往年央视出品的都是国家级演员才有机会参与的作品，而今年对于年轻演员的采用比较多。

以短视频为代表的视听形式逐渐成为网民在互联网进行自我表达的有力工具，用户与视听内容的交互程度不断深入。2022年泛网络视听产业的市场规模为7274.4亿元，较2021年增长4.4%。其中，短视频领域市场规模为2928.3亿，占比为40.3%，是产业增量的主要来源；其次是网络直播领域，市场规模为1249.6亿，占比为17.2%，成为拉动网络视听行业市场规模的重要力量。

俞白眉表示：“那场比赛实在是太难忘了，这也是我们开始拍电影时候，心中特别强烈的一个愿望，虽然说是一部体育电影，但我希望它不只是一部体育电影，我希望它是讲人的故事。疫情三年，我觉得所有人面对着生活中各种各样的压力和失败，所以选择中国乒乓男队历史上最黑暗的时候，想把当年他们那种斗志，罕见的精神力量传递出来，和观众一起分享。”