从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

最终，各方部门经过一系列调查，有25个大凉山的孩子被陆续接回（有种说法是16个）。孩子被送回去时，眼泪直流，非常不情愿，可还是被监护人带走。这一点，电影《八角笼中》进行了还原。

比如他2021年执导的《理想之城》已是成功案例，不仅给我们科普了建筑行业，还教会了我们职场博弈，职场上没有简单的好人和坏人，没有明确的对与错，最重要的是利益。

经历了数番搁浅的影视化波折后，剧集《三体》先于《流浪地球2》一周，在央视和腾讯视频同步开播，这部中国科幻文学的头牌IP终于亮相荧屏。总导演杨磊从小就是科幻迷，初看《三体》时，他知道自己看到了中国最好的科幻小说。视觉导演陆贝珂则是用自己专业在脑中模拟三体世界，自接到项目的那刻起，他们以自己的影像语言，为每一个观众，讲述这个梦。

《没有一顿火锅解决不了的事》是由丁晟执导，杨幂、于谦、田雨、余皑磊、李九霄主演的悬疑喜剧电影。该片讲述了一个计里有计、局中有局、人算不如天算的故事。首支预告丰富多彩的场景连环出镜，麻将、戏台、热辣沸腾的九宫格火锅画面，让人在欢笑中感受悬疑紧张的氛围，女主角杨幂身穿灰色毛外套走进昏暗的戏班后台，将麻将一字排开，在于谦念出的旁白背景下，时而蹲地撒钱，时而眼神伶俐直视前方，特别仅以一句“扔江里”的台词，狠辣决绝放出极强的戏剧张力，给人留足悬念。

外媒Deadline认为，无论是普通观众还是DC粉丝都不会把DC宇宙的续集作品当成必看的选项。一方面，DC最近几年的solo英雄电影彼此联系很少，《新蝙蝠侠》和《小丑》更是另起炉灶。