“果然很环保,一集没看完就关了睡觉,特别环保。”
《上帝的笔误》:《看不见的客人》导演全新烧脑悬疑力作
五一档灾难动作电影《惊天救援》在北京举办首映礼,导演彭顺携演员杜江、王千源、佟丽娅、俞灏明、蒋梦婕等主创一同亮相,在映后与现场观众互动分享。
为了方便北秦军进入西北,安宁和冷北再次返回西北之后,冷北开始用药控制安宁。
其他电影人也在采访中分享了感受, 导演苏有朋谈到新电影的进度,目前已经到了剧本精修阶段,已经将剧本发给各位演员看,反馈还不错,就剩“比价”环节了。赵雅芝则分享了一些表演经验:“作为演员要非常热爱演艺工作,全情投入,多磨练自己的演技,多看别人的作品,从中汲取营养。”会上,青年导演李亘还透露和父亲李雪健一起观看了电影《流浪地球2》,并称郭帆导演把父亲拍得很帅。
《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式,借由晚年高适之口,回溯他与李白的一生,并以二者友情作为契机,阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角,赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人,为大唐写下传奇史诗,为李白写下传奇诗篇。作为叙述者,高适务实且“接地气”,他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法,而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是,影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看,《长安三万里》采用了重复的叙事手法,多次呈现不同情境下的同一空间,展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中,高适曾三回梁园,三上黄鹤楼,三入长安,两下扬州,每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯,长于斯,死于斯,铭于斯,其魂气无不之也,其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地,梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰,他的成名与落魄不断激荡着高适的内心,从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华,或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩,知晓自我偏安边塞的报国之志;看见战火硝烟中舞于高阁的女子,明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心;看见李白视悲怆于无,重赤诚豁达的一生,确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看,《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间,将叙事时间与叙事空间合为一体,从而勾勒出时间的流动曲线,描绘出历史的斑斓画卷。在其间,长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索,道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果,却满是逻辑,似在意料之外,实在情理之中。