《牡丹亭》从明代问世之初起便罕见全本演出。近代以来，《牡丹亭》不断被改编。虽然一代代昆曲艺术家提炼出《闺塾》《惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》《冥判》《魂游》《拾画》《叫画》《幽媾》《回生》等折子戏，将其锤炼成昆曲艺术的典范，但作为“百戏之祖”最经典的作品，难以让人窥得全貌不得不说是一种遗憾。

电影《扫毒3：人在天涯》此前透露出的卧底线索引发大批观众关于三人身份猜测，而全新的角色海报似乎将这一谜团再次放大。此次发布的海报以漫天的炮火和纷飞的白粉相撞为背景，三人立于硝烟之中放肆攻击，下方则是融入片中火爆的动作场面，为已然震撼的画面更添刺激。

正如曹郁谈到的，这一切的付出，因为《脐带》这个故事值得。

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与电视剧不同，话剧《人间正道是沧桑》由董建昌承担了故事的主要视角。他既是局内人，又像一个旁观者。他不顽固，能跟着时代的潮流走，饰演者于东江则称其是一个老道且有政治经验的人，而杨立华的好更让网友有了“嫁人当嫁董建昌”的说法。

但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。