李浚赫在最近上映的电影《犯罪都市3》饰演反派朱成哲，作品和演员都获得巨大人气，不少观众吵著要他拍爱情喜剧。 提到出演该片的原因，李浚赫透露当时《犯罪都市2》还没上映，刚好他有一两年时间没有工作、只偶尔客串作品，对未来感到茫然，於是一个人跑去江华岛旅行。 这时马东石打来电话说要拍《犯罪都市3》，问他要不要演反派角色？

据了解，由于SM内部管理层问题，旗下组合2023年的活动计划将大部分为巡演，专辑制作和回归将全面推迟。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

姐姐飘红豪爽讲义气，郑秀文任意切换两个角色，表演自然，完全不像一个刚出道几年的新人。

值得一提的是，《中国奇谭》是奇谭也是现实，其核心在于“找到传统文化和现代语境之间的结合”。例如，《小妖怪的夏天》从全新的角度切入国人耳熟能详的《西游记》故事，不仅挖掘了“邪不能胜正”的根源，还用幽默、风趣的姿态阐释了当代职场的运行规则与生存诀窍。正是传统文化与现代意识的交融与碰撞，让观众在会心一笑中，与作品产生深度的情感共振和思想共鸣。

4月16日晚，田亮的妻子叶一茜在朋友圈发布了一封自己写给女儿森碟的信，回应了近期有关她重男轻女的一些争议。